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从中日动漫产业看中国改革之进程
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2012刚刚已经过去，现在的我们迎来了2013年。2013年正好是我国“改革开放”35周年。自改革开放短短的35年来，中国政治、经济、文化都有了翻天覆地的变化。那么在九零后眼里，中国改革开放究竟进步了多少，我就带大家从小小的动漫产业来看。
所谓动漫既是指动画和漫画，之所以把这二者拼在一起是因为他们之间是互相贯通的，动画是可以通过各种手段改编为小说、漫画的，反之亦然。这一点在日本表现尤为突出，故而在日本漫画、轻小说也相当“吃香”。动漫产业说小还真是不小，毕竟它是日本这个资源并不发达的小国第一产业链。
呵！可能有人要质疑了，没有错，日本的第一产业链不是科技、教育、食品而是一个给12岁以下儿童看得动画片。朋友如果你这样想你就错了，这也正是中日动漫产业的差距，中国的动漫是给12以下儿童看的，但日本动漫不同。就我这个年龄段看日本动漫的不在少数，每每去看漫展大家也会看见一些20多岁的年轻白领甚至30多岁的“大叔”。
中国的动画最初起源于上个世纪20年代，以1926年由万氏四兄弟在极其艰难地环境下制作出中国第一部动画片《大闹画室》为序幕，在此之后因受到抗日战争的影响一批优秀的有关爱国寓言黑白动漫在万氏兄弟的带领下脱颖而出。其中尤以万氏兄弟创作了中国动画第一部长片《铁扇公主》为代表，在东南亚等国放映，收到当地人民的喜爱，为中国动漫走出国门做好了铺垫。但同时这些动画又有它严重的局限性，
新中国成立后，又涌现出以木偶剧《皇帝梦》、剪纸动画《猪八戒吃西瓜》、动画片《瓮中捉鳖》为首的动画，真正意义上拉开了中国动漫产业的序幕。之后十年我国积极主动的向外国学习动画制作技术，1961年前后的《大闹天宫》达到了当时中国动画的巅峰。
遗憾的是由于受到“十年文革”的影响，中国动画开始停滞不前。直至1978年“改革开放”中国动画迎来了新的起点，并开始努力创造中国式的动画。然而此时的日本动漫已经相当发达，以《圣斗士》、《高达》为首的美日动漫开始冲击中国动画产业。因为个人、企业在市场上看不到利益而并不重视，甚至没有把它作为一项可供参考的投资项目，所以以前的动漫都是单纯的国家投资，这样无疑使本身就营养不良的动画产业发展更为缓慢。
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中国动画真正开始转变为中国动漫始于1999年摄制的《宝莲灯》，上个世纪末中国的《大头儿子和小头爸爸》、《蓝猫淘气三千问》、《围棋少年》是我童年时主要热播的动画，然而真正占据了我童年的大部分回忆却是日本的《奥特曼》。此时的中国动漫已经有了相当大的创新尝试和进步，以动物为主角的《虹猫蓝兔7侠传》和改编自北宋年间真实的人物的《大英雄狄青》无论是动画制作还是情节设计都已经相当不错，但较之日本还有很大差距。
具体分析中国的动画，其实也只有两点差距。很多人说他们爱看日本动漫是因为日本动漫制作精美。日本动漫基本上每一集的每一组画面其帧数都比国产动漫数量多，这势必会使观众看起来更流畅，反观中国05年前后的动漫人物的连贯动作看起来都略显突兀。而且即使是每一帧具体的画面也比日本差，日本动漫对人物的脸型、面部肖像有很好的刻画能力给人一种极强的情感传递。除人物肖像外，日漫对人物的衣着刻画也非常重视，日漫主人公华丽的衣着瞬间就能把中国衣着“单薄”的主人公击败。在具体的刻画方面，日本动漫以精细的线条闻名，中国动漫人物往往是身着中国古典的“粗衣麻布”，而日本动漫或许是因为本国服饰本生的优势对人物服饰很注重，时常出现一些例如和服、哥特式等华美服装。中国与之相比简直就是草稿。
此外中国国产动画太过于依赖3D技术，一批以《秦时明月》、《超蛙战士》为首的自喻为高端动画技术，但这样做未免有些牵强，好比走都不熟就开始跑。反观日本3D动画并不多，日本动漫往往会先做一个3D的场景，然后再画2D的人物画面，这样就在3D的效果里有2D的精美制作，这势必会耗费大量的人力、物力。故而日本动漫整体看起来比中国精美。这样“跨级”制作个人认为对我国动漫产业未来发展并无好处。但是中国3D技术的大量使用也极大程度上肯定了我国改革开放的巨大成就，使我国脱离了剪纸动画低层次领域，且我国的3D制作水平在全世界也有很好的名誉。
中国动漫与日本的第二点差距，也是最重要的一点，就是剧情的“幼稚老套”。在我询问他人有关中日动漫看法时很多人表示：一部好的动画即使制作粗糙无所谓，只要剧情精彩就好。这也正是中国动漫最所欠缺的致命伤，让一个14岁左右的少年看中国动漫他多半都能给你猜出结局，毫无看日本动漫那种“紧张刺激”。虽然中国动漫虽较之上个世纪有了更多的娱乐性，但其教育意义还是过于浓厚，无疑是给孩子“灌输”一些“友谊至上、团结胜利、邪不压正”等概念。而这些概念往往在14岁以上的“过来人”看来是尤为幼稚的。剧情的优劣与题材密不可分，日本的动漫题材较之中国可谓是五花八门。就空间而言日本动漫内容横跨中世纪的亚欧板块例如《狼与香辛料》和近期上映的《魔王的勇者》，也有融合了日本本民族特色的《来自新世界》。时间上更是没有尽头，诸如《超时空要塞》等多少年以后的事情日本科幻动漫编剧都设计好了，近年来国内流行用语“二次元”“三次元”也多来自这种动漫日本动漫。所谓2次元即就是设定一个规则与秩序与观众现存的世界完全不同背景的世界，例如引入魔法、超能力的等元素，再依此展开故事。这样一来因为与观众的意识形态、社会价值体系产生些许微妙的差异，加之新颖度的提高，自然会更吸引读者。这也是当前日本动漫最流行的题材。如果说日本动漫为了吸引男孩去拍摄动作类，那么为了扩大动漫对男女不同喜好的要求，日本还瞄准男女青春期特有的“思维方式”推出青春言情等动漫题材。《邻座的怪同学》也在国内掀起了一股平息已久的“校园风”。
日本动漫里的言情元素也是其一大看点，它往往穿插在剧情之中，男女主人公情感发展过程也可成为众多动漫的一条线索。在最后几集以出人意料的“大团圆”或“大悲剧”结尾，达到出其不意震撼观众的效果。这又是日本动漫一大优势中国一大短板。
或许是由于中国多年的“封建残余”未除，中国动漫总是“保守”、“闭塞”，对于男女主人公情感问题向来是“避而不谈”，就像现在的中小学乃至高中对早恋的态度一样，可谓是谈“情”色变。在刻画反派较色的时候，似乎又害怕给孩子不良的影响，所以描述反派是总是那一些类似“灰太狼”那种没头脑的笨蛋或者校园内外那种满脸横肉总是“搬起石头砸自己的脚”的毫无杀伤力的坏孩子来充数。这样子势必会减少剧情带来的杀伤力，看中国动漫基本上是看不见血的。剧情对人的吸引力与故事的冲击力正好成正比，一个傻到可爱的坏人你指望他能想出什么惊天大阴谋来和主角对抗，如此一来故事的曲折性也随之减少。此外中国动漫的背景也很枯燥，07年时中国动漫曾一度停滞不前。我印象很深的是那几年基本上所有动漫类型都是三种模式“陀螺、机甲、悠悠球”。从真人版到动画版这种剧情结构不停地“滚动播放”，毫无新意。有的时候看见现在的小孩“三句喜洋洋不离口”心里也有说不出的滋味。可见一个国家的动漫剧情与其国民的思维方式密不可分。
但同时换一个角度来看：中国动漫的剧情进步与发展也像动画技术一样值得肯定。09年左右可以说是中国动漫达到当前的巅峰，国产动漫类型可谓是百花齐放。改编自温世仁武侠小说的《秦时明月之百步飞剑》实现了真正意义上的“动与漫”的结合。06年的《虹猫蓝兔七侠传》和10年的《魔角侦探》都带有类似日本的“中国民族特色”，堪称21世纪中国动漫的里程碑。
日本动漫花样百出不光是动漫编剧的功劳，许多轻小说家也在其中出力。日本小说种类丰富，包括言情、悬疑推理、轻小说等。同时轻小说、漫画这些都隶属动漫产业的一个分支，包括近些年火爆的《海贼王》、《火影忍者》改编自漫画，《刀剑神域》《加速世界》都改编自著名轻小说家川原砾的轻小说。这些漫画、轻小说都为日本动漫提供了极大的素材空间，极大地促进了日本动漫的繁荣发展。中国的漫画可谓是刚刚起步，诸如在销量领先的漫画杂志上的热血漫画也不在少数，中国的小说也有不错的市场，但我从未见过哪一部漫画改编为动漫，只有09年的《秦时明月》改编自温世仁长篇武侠小说。因此有关方面应多加强各部门之间的合作，有力的把小说、漫画和动漫结合起来。
曾有人把中国动漫产业不发达归结于国内学生学习压力太大，导致国内动漫市场惨淡。这种看法实在是掩耳盗铃，中国孩子在那么大的学习压力下仍会去看日本动漫而非中国动漫，更说明了中国动漫的待改进。
先前说过了，动漫是日本这个资源并不发达的小国第一产业链。动漫它能在众多的日本经济链条中自成一派自有它的独到之处。如果日本有一部深受观众喜爱的动漫刚刚上映，日本商人会以最快的速度推出种种有关这个动漫的产品大到家用电器、壁纸、服饰，小到玩具、学生用品。只要在原来的物品基础上刻画上动漫人物的图案，销量就会翻一番，就这样动漫周边的热销带动了原料、加工、交通运输等市场，一环扣一环整个动漫产业链就这样旋转起来了。这一点想必大家在01年前后深有体会，01年日本的《奥特曼》和国产的《蓝猫淘气三千问》火爆国内市场，奥特曼的战斗机被视为高消费品被摆在高档购物中心的货架上，可销量却相当可观。同样是国产动漫的《蓝猫淘气三千问》因为动漫的宣传、投资加上正确的经销战略，将目光盯上了小学儿童。“蓝猫实体专卖店”撒网式的在全国范围内铺开，并且还有一批自主研发的具有专利的益智类玩具，很多城市因为没有“蓝猫专卖店”，甚至都会再去大城市旅游时把“蓝猫专卖店”当成一个景点带孩子去。遗憾的是由于后期动漫宣传开始减弱蓝猫这个动漫形象渐渐淡出人们的视野，加之产品质量的投诉与影响，很多“蓝猫专卖店”都宣告倒闭，国内第一批动漫实体店就这样宣告夭折。
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综上所述，我各人认为中国的改革开放再过几十年即将已经达到了一个瓶颈期。中国的改革开放和当年的洋务派很像，在此之前新中国和清朝都经历了很长时间的“闭关锁国”、“闭门造车”。现在对外开放了我国的社会制度不会改变，对外我们要学习外国人的科学技术、管理手段、经营方式。
清政府的洋务运动失败原因有很多，其中最大家熟知也是最为重要的有2点即“对外学习新技术来维护旧制度”、“对内见到新思想不予以学习”。中国不存在第一个问题，我们现在面临的是第二个。中国人的思维方式由于几千年“三纲五常”的封建杂余经过一代又一代人的传播，加之文化大革命使国民思想更为“保守闭塞”。有调查表明：我国的孩子与同年龄的外国孩子创新思维、发散性思维都相差很大。
正如中国动漫不如他国一样，我不相信13亿人大国的人们创造出来的动漫素材会比日本少。中国动漫之所以差是因为剧情不够引人，这不是中国人想不出来，而是中国人“封建闭塞”的思维不敢想，不敢把那些过于负面的东西给孩子看。外国小孩可以接受，我们的孩子却是温室里的花朵，将来走向社会岂不是会更脆弱。
中国对外学习的科学技术已经渐渐得到全世界的认可，接下来中国需要做的就是在除了对外学习技术之外，对国外学习思想。这种思想并非一年两年就可以养成，这是需要几代人不断地灌输、教育而慢慢养成的思维习惯。这种思维的方式对中国未来的发展起着重要作用。
中国倘若不像清政府一样只学习技术，不学思维方式，那中国的未来将会更加发达民主。
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